正式拍摄开始后，柴崎秀明就成了剧组里事务最繁忙的人。
藤原圭本想帮忙，但是作为编剧，对导演工作指手画脚难免会引发反感。于是拍摄现场的时候，藤原圭只是在一旁观看，纵使是和柴崎秀明不同的想法，也抱着胸在一旁不发一言。
但是事后，藤原圭把自己写的一份分镜头剧本交给柴崎秀明，柴崎秀明打开看一眼后，有些惊奇：“藤原老师，这是你写的？”
“嗯。”藤原圭点头，并补充道：“因为我写作有一个习惯，是先会在脑海中幻想一个画面，然后才会写成文字。”
创作分镜头剧本是导演的工作，分镜头剧本相当于是画面的解说词，这个地方什么场景、什么景别，采用什么特技，配什么音乐，都要写清楚。
先写好分镜头剧本，正式拍摄的时候就直接按照它来拍，提高效率。
“正式拍摄的时候不用按照我的来拍，这只是拿来让你做参考的，来节省你的时间，还是主要以你的想法为准。”藤原圭说道。
“好的，我回头看看。”柴崎秀明说道。
一开始柴崎秀明没有特别放在心上，没多久，他打算写一段情节的分镜头时，忽然在一段对话台词那里有些卡住了。
他抽了两根烟，或许是过于疲惫的缘故，脑子里总是没有办法相出一个与剧情相匹配的画面，这时手一抖，烟灰不小心落在旁边的一份资料上。
柴崎秀明看了一眼，发现是藤原圭写的分镜头剧本，于是把烟掐灭，抱着放松大脑的念头拿了起来，随便翻开一页。
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一开始只是随便看看，翻得很快。主要是不觉得藤原圭能写出什么实用的分镜头剧本来，但是翻着翻着，逐渐放慢速度。
很专业啊……
柴崎秀明有些吃惊，随后便翻到了刚刚卡壳的地方，看藤原圭是怎么写这一段的分镜头的。
看过之后，柴崎秀明脑海里很快出现了相应的画面。柴崎秀明沉默了一会儿，拿起笔来，将藤原圭写的原封不动地搬运到自己的剧本当中来……
比起柴崎秀明草创版本的分镜头剧本，藤原圭给出的都是最终完成版的画面指导，当然要显得更加成熟。
一开始，柴崎秀明也的确是仅仅把藤原圭给的当参考来着，但是后来参考的次数越来越多，渐渐形成了依赖，没事儿就想看一眼。
再到后来，每到拍摄期限将近，柴崎秀明都索性直接拿来用了。当然，这是后话……
剧本进度什么的，根本不是问题。除了正在拍摄的一二集，藤原圭手上现在有四集的存稿。
剧本写得太快，也招致了水原结衣二人的忧虑，要不你再斟酌一下？千万不要为了赶工而降低剧本质量啊！
这估计是全曰本第一个嫌弃编剧写太快的制作人。
文抄自然是要比原创简单快捷得多，但也不是完全没有工作量，由于两个世界的不同，很多东西都要看。
剧中有很多引用当下流行元素的地方，既然换版本了，那都要进行改动。
还有女主小南的设定，由于有马桂香的年纪要比拍这部戏时的山口智子要小上很多，所以也要改。
除了剧本以外，还有配乐。
《悠长假期》的经典配乐很多，比如说 love song》，还有《deeper and deeper》。
音乐毕竟不是藤原圭的老本行，他连五线谱都不认得，也没法写歌，但是他音准不错，能把这些歌唱出来。
不过思来想去还是算了，也别太小看这个世界的音乐家啊喂，有不少经典歌曲都是可以用的，放在剧中也很应景，不比原来的这些曲目差。
但是有一首音乐，他不太舍得割舍掉，十分想带到这个世界。
这首歌就是《here we are again》。
光听名字可能不知道是哪首歌，但要说台词一般就能想起来了。
“歪，去哪里啊？”
“上班咯。”
“不上班行不行啊？”
“不上班你养我啊。”
“……”
“歪！”
“我养你吧！”
想起来了没有？
这首歌是喜剧之王的经典配乐，一首好的歌曲做不到雪中送炭，烂片配神曲的情况比比皆是。
但是的确能做到锦上添花。
《here we are again》这首歌放在喜剧之王的情境下，简直是神来之笔，藤原圭听过各种流行乐和纯音乐，想不到第二首能替代这首歌放在《喜剧之王》那部电影里的。
而这首歌最先是出自《悠长假期》当中，后来被周李二人买下版权，用在了电影当中。《喜剧之王》不仅用了《悠长假期》的配乐，其实男女主的人设也与《悠长假期》有异曲同工之妙。
一言以概之，就是郁郁不得志的小人物。
《喜剧之王》里是死跑龙套的和酒女。
《悠长假期》是不得志的钢琴家和找不到工作的模特。
或许在大萧条的背景下，只有小人物的故事才能更能触及到这个时代的曰本人的心灵吧？
《悠长假期》不只是一部爱情片，或者说，一个故事，想要讲好爱情，就不能只讲爱情。
要想讲好杨过和小龙女的爱情，就绝不能只写他们的爱情，而是要写江湖的险恶，写杨过中情花毒；写小龙女被折辱（马勒戈壁）；写在他们的爱情之外，还有一个女子削发为尼，终生未嫁。要写其他女子的凄苦一生来彰显他们的爱情。
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