元青花瓷器风格（如造型、纹饰）都受到影响，久而久之又成为元代青花瓷器自身的特征和标志。这也是流失在西亚土耳其、伊朗元青花瓷器质量好的原因。虽然输往西亚、东南亚国家的元青花瓷器在造型上有其地域风格，但在纹饰和绘画风格上，中国文化的因素占据了主导地位。
图5-26元青花牡丹纹葫芦瓶大批来自中亚、西亚、南亚按其造型、纹样的来料加工订单，刺激了元代景德镇青花瓷器的发展，极大地激增了元青花瓷器的生产与输出。从元青花瓷诞生的那一天起，市场的热爱和需求，也是元青花瓷器迅速发展和成熟的关键所在。也导致后来明、清两代景德镇以烧制青花瓷器为主的格局。
元青花瑞兽缠枝牡丹纹梅瓶伊朗国家博物馆藏伊朗阿尔达比勒省谢赫萨菲阿德丁陵收藏
赫萨菲阿德丁陵是世界遗产，里面保存有萨非王朝历代帝王从元朝购买来视为珍宝的元青花，这只梅瓶是其中一件。
综上所述，元代青花瓷器是蒙古族文化、汉族文化、西域波斯文化相结合而产生的。蒙古人喜欢白色和蓝色。陶宗仪《辍耕录》中记载元代“国俗尚白，以白为吉”。成吉思汗曾多次征服中亚、西亚地区，打通了交通要道，随后大批的波斯人、阿拉伯人、突厥人来到中国，带来了***文化。
西域的音乐、医学、手工艺品、文化习俗等也传入中国。***文化的主色调是蓝色，蒙古族受波斯文化的影响，喜欢蓝色的纹饰。
元代青花瓷绘制的青料“苏麻离青”就是从西亚***地区的伊朗进口的。元青花是中国白瓷与波斯蓝结合的产物，是中国传统文化和***文化相结合的产物。
元青花中的中国文化因素表现在器物造型和装饰方面，在造型上继承传统造型的有梅瓶、玉壶春瓶、盖罐和葫芦瓶等。装饰方面中的人物故事以元曲为本，人物形象为中国装束，一些动物和和植物题材多为中国传统纹样。
元青花瓷造型丰富多彩，具有鲜明的时代特征。元代景德镇窑发明了瓷石与高岭土掺和的二元配方，提高了瓷器的烧成温度，瓷胎中三氧化二铝的含量高，减少瓷胎在高温条件下的变形，因而能烧造出形制较大的器物。
如直径近60厘米的大盘和高达70厘米的大瓶，胎体厚重。形制较大的器物，有大罐、大瓶、大盘、大碗等，是为了适应***国家穆斯林饮食习惯而特别生产的饮食器皿。
元青花瓷器造型既有形制雄伟的大器，又有秀美灵巧的小件器。如胎体轻薄的高足碗、高足杯、匜、盘等。小型器皿，诸如小罐、小瓶，如莲菊葫芦式小瓶、小壶等，多销往菲律宾等东南亚地区等。
罐：罐有大、小之分，大罐有圆形、八棱形两种，最高高达60厘米以上。八棱器为元代创新品种。小罐有四系方形罐、鸟食罐﹑双系瓜棱形罐、双系鼓腹罐等。
瓶：瓶有梅瓶、玉壶春瓶、蒜头瓶、兽耳瓶、葫芦瓶﹑S耳瓶﹑戟耳瓶、四系扁瓶、盘口瓶、连座瓶、觚形瓶等。梅瓶多附盖，盖内有一管状子口，与瓶口牢牢套住。有普通式和八棱式。玉壶春瓶也有普通式和八棱式。
元青花鱼藻纹大盘这只盘子是2013年伦敦苏富比秋拍拍的，价格为67.45万英镑
壶：壶类有凤流壶、梨式壶、八棱壶、执壶、多穆壶、僧帽壶、龙凤壶、扁壶等。碗：碗类有大碗﹑墩碗﹑折腰碗、高足碗等，有的口径达40厘米以上，也有口径较小的碗。
杯：杯有高足杯，又称为“靶杯”，形制较小。
盘：口沿有板沿菱口、板沿圆口、葵口、敛口等。菱花形口的盘多见，口径达45厘米以上，也有口径15厘米左右小盘。
除上述常见的器型外，还有炉鼎、军持、器座、水盂、船形水注、豆、托盏、香炉、洗、笔架、鸟食缸、匜、谷仓、观音等。
元青花瓷器以玉壶春瓶、盖罐、梅瓶、高足杯和大盘较为多见。元代烧制青花瓷的窑场，除景德镇窑外，尚有云南玉溪﹑建水，浙江江山县等，以江西景德镇烧制的水平为最高，成为最具中国民族特色的瓷器而名扬海内外。
景德镇窑青白瓷、龙泉青瓷的外销：元代对外贸易政策比南宋时期更为开放，海外贸易得到进一步的增进和拓展，龙泉窑瓷器的出口也逐年增加。
《岛夷志略》中记述元朝从泉州远航所至国家或地区竟达百余处之多，书中并有“青瓷”、“处州瓷”的贸易记录。《真腊风土记》也有元代外销瓷器的记述。龙泉窑生产数量和规模在元代继续扩大，窑址和产品数量都达到前所未有的程度，沿着瓯江和松溪两岸，数以百计的窑场生产着青釉瓷器，以供应海内外市场的需求。
杭州博物馆元龙泉窑青瓷大盘
最新考古发现证明，元代龙泉窑最大的窑址群位于大窑和金村，大窑附近有50多处新窑场，足以满足当时的海内外贸易的需求。内蒙古集宁路元代窖藏和元大都遗址里出土有精美的元代龙泉窑青瓷。
1976年在朝鲜半岛西南部新安水域发现了元代沉船，打捞上的元代青白瓷、龙泉青瓷有2万余件，其中龙泉青瓷占了9000多件，有2000余件金属制品，800余件中国铜钱以及石制品和紫檀木等。
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