蒙福尔亲王与布尔巴斯基沿着马蹄形台阶楼梯一直向上，总算抵达了枫丹白露宫前院的最高处位置。
站在最高处的蒙福尔亲王转过身处俯瞰楼梯下的前院，只见一条有石砖铺设而成的十字道路与栽种在道路两侧的梧桐树将前院的花园完美分割成为四块小花园。
由于现在还处于立春前后，经受上一年风雪摧残的花园还未完全恢复生机，因此每一块花园都显得格外地萧条。
不过，这种萧条并非是建筑荒废时的那种破败感觉，更像是一种难以用语言描的意境。
假如此时处于百花争艳的盛夏与初秋时节的话，那么花园又将会给人呈现出勃勃生机的景色。
望着眼前台阶下如诗如画的景色，蒙福尔亲王不由得感慨了一句，“枫丹白露，有诗人曾经用笔你歌颂，又有多少君王曾经为你疯狂！”
短暂地感慨一句之后，蒙福尔亲王又转头对身旁的布尔巴斯基淡淡地说了一句，“布尔巴斯基副官，你的皇帝现在在哪？请带我过去！”
布尔巴斯基推开了蒙福尔亲王身后建筑的大门，蒙福尔亲王得以进入枫丹白露宫的内部。
进入这座宏伟建筑内部的蒙福尔亲王在布尔巴斯基的领导下行走在廊道之中，廊道两侧是各式各样油画与雕塑，有的雕像来自文艺复兴时代、有的来自巴洛克时代，还有的图画则是典型的东方风格山水田园画。
在这条长到看到尽头的廊道中，蒙福尔亲王几乎可以看到他所熟知的每一个世界与时间段的文明孕育出来的代表作品，也就是说整个世界的文明似乎都被收入到这里。
这份雄厚的历史沉淀，绝非不是一朝一夕所能够积累，这是由波旁家族的历代君主（除了路易十八与奥尔良外），还有奥尔良王国国王与两代拿破仑（拿破仑皇帝与拿破仑三世皇帝）共同努力才能够取得的显着成果。
站立在山川水墨画下放的蒙福尔亲王可以确定，眼前这幅极具东方艺术风格的图在他哥哥与奥尔良王朝统治时期绝对没有，因此这幅画只能是热罗姆·波拿巴重新修缮枫丹白露宫期间，特意添加上的一幅画。
为了验证心中的猜想，蒙福尔亲王命令布尔巴斯基将一位枫丹白露宫的管理人员叫过来。
接到命令的布尔巴斯基很快便拉来了一位枫丹白露宫的管理者，忐忑不安地管理者低声询问蒙福尔亲王有何吩咐。
“这幅画应该是最近十年才被挂在这里的，我说的没错吧！”蒙福尔亲王指着悬挂在墙壁上镶嵌着金色边框的水墨画询问管理者到。
管理者仔细打量着眼前的水墨画，脑海中不断地回忆着枫丹白露宫近些年填充的艺术品。
过了一会儿后，管理员开口对蒙福尔亲王回应道，“亲王殿下，这幅画确实是三年前，放在这里的！
我记得当时是莫卡尔总管亲自过来下达皇帝陛下的命令，并且指挥我们将这幅画挂在这里！”
“我知道了！你先去忙吧！”蒙福尔亲王冲着管理员摆了摆手，督促管理人员离去。
得到离开许可的管理人员如蒙大赦地转身离开，蒙福尔亲王继续一边行走在枫丹白露宫的廊道，一边又欣赏着廊道两侧的图画与雕像，如若遇到蒙福尔亲王喜爱的画像，他也会驻足停留片刻。
蒙福尔亲王就这样走走停停了将近二十多分钟左右，总算抵达了枫丹白露宫的御座大厅。
这是一间由法兰西历代君主寝宫改组而成的议事大厅。
在大革命之前，这里曾经居住过历代卡佩王朝的君主。
当大革命来临之后，这里由于处于巴黎的位置较远，而路易十六在革命开始时期，也没有居住这里，因此它幸运地躲过被巴黎民众破坏的危机。
等到拿破仑成为共和国执政，然后加冕成为帝国皇帝之后，这座寝宫被拿破仑改造成为御座大厅。
法兰西第一帝国的部分事务就是在这里召开。
当蒙福尔亲王进御座大厅之后，迎面而来便是一座由胡桃木与镀金青铜打造而成的御座椅，御座椅的下方是铺设了土耳其羊毛毯的台阶，台阶下则是两座由镀金青铜打造而成的巨型烛台。
烛台立于御座的左右两侧，每一座烛台上都有将十二根的蜡烛。
尽管现在仍旧处于白天，但是在二十四根蜡烛的照射下，御座附近仍旧有一种特别的雍容华贵的感觉。
“我的哥哥当初就是坐在这里召见他手下的将军！”蒙福尔亲王指着御座对布尔巴斯基念叨着。
“陛下（热罗姆·波拿巴）也曾经对我们讲述过！”布尔巴斯基对蒙福尔亲王回答，而后他指了指御座大厅的一面墙壁上的油画说道，“那副画的内容就是先皇（拿破仑皇帝）召见法兰西大臣与将军！”
蒙福尔亲王这才发现在御座大厅靠近窗户的一侧竟然还有一副油画，他缓步走到墙壁附近，抬起头看向油画。
画面的内容正是拿破仑皇帝与第一帝国元帅与大臣见面的场景，拿破仑皇帝坐在御座上，在御座的台阶下汇聚了帝国全部的精华，其中包括了塔列朗、富歇、苏尔特、吕西安波拿巴等。
看着眼前这幅画，蒙福尔亲王可以确信这是一副虚构画。
因为在他的记忆中，吕西安·波拿巴早就在他的哥哥成为皇帝之后与他决裂，因此根本不可能参加这场会晤。
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